Avec « La Mort du môme », Sébastien Kheroufi quitte l’enfance dans un fracas de mots, de musiques et d’images

Il y a quelqu’un, et pas n’importe qui, derrière les représentations de La Mort du môme au Théâtre de la Colline à Paris. Il y a un auteur qui, pour la première fois, écrit pour le théâtre ; un metteur en scène qui signe son troisième spectacle et boucle ainsi un triptyque formé par Antigone (2023), de Sophocle, et Par les villages (2024), de Peter Handke. Enfin il y a un artiste, au sens plein du terme. Voire du trop-plein, tant sa proposition cherche le lien avec le public par tous les moyens, sonores, visuels et textuels, au risque consenti et touchant d’une forme certaine de confusion et de saturation.

Sébastien Kheroufi est donc le dramaturge metteur en scène à l’origine de cette Mort du môme, tragédie autobiographique qui le propulse des années en arrière vers la découverte de son père mort dans un foyer Emmaüs. Ce qui a conduit ce père algérien à une vie de misère et de solitude, d’alcoolisme et de violence, sera longuement raconté dans un bouleversant monologue porté par l’immense comédien Reda Kateb. L’acteur (déjà présent dans Par les villages) fait alors face à la verticalité de la salle. Droit et digne dans un manteau élimé, il ne vacille pas lorsqu’il explique comment le défunt, sous le regard de son petit garçon, a frappé encore et encore son épouse avant qu’enfin, elle ne décide de le quitter.

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